“先驅之路:留法藝術家與中國現代美術(1911-1949)”大展在央美開幕

日期:2019-01-16 11:05:35 來源:中國美術家協會

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1月12日,由中央美術學院主辦,中央美術學院美術館、龍美術館聯合主辦的 “先驅之路:留法藝術家與中國現代美術(1911-1949)”大展(以下簡稱“留法大展”)在中央美院美術館隆重開幕,現場高朋滿座、盛況空前。本次展覽榮獲國家藝術基金“2018年度傳播交流推廣資助項目”榮譽;是中央美術學院2018年百年校慶之后,央美邁向第二個百年的開年首展;是中央美院美術館自主策劃的2019年度大展。

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開幕式現場

“留法大展”以一個主展和三個專題研究的方式,重點展出從40余家公私機構及個人借展來的40余位留法藝術家200余件作品,更有多件只在傳說中的藝術珍品首次“現身”,多位被歷史塵埃淹沒的藝術大師“重現”。這是有史以來規模最為強大的以展覽和出版物的形式呈現對于20世紀早期留學現象的學術研究展,以此向學術界和社會公眾呈現在20世紀上半葉中國美術轉型的歷史節點上,那些選擇了將中國美術由傳統走向現代的發展之路,從而成為20世紀中國美術現代性文化訴求的先驅者和踐行者,成為中國美術從傳統向現代轉型的奠基者、開拓者的杰出作品。

中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安,中國美術家協會駐會副主席徐里,常書鴻先生的女兒常沙娜,中央美術學院教授邵大箴,中央美院美術館館長張子康、副館長王春辰,本次展覽主展策展人紅梅,本次展覽專題策展人代表、中國留法藝術家研究學者菲利普·杰奎琳等出席了開幕式,此外還有來自社會各界的多位嘉賓,包括法國大使館文化官員,德高望重的老先生、老前輩,中央美術學院各院系領導、眾多專家學者,以及支持本次大展的近50家公私機構的負責人,藝術家家屬,藝術藏家等齊聚一堂,共同開啟一代留法藝術家的“先驅之路”。中央美術學院副院長蘇新平擔任主持人。

中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安表示,在20世紀中國美術波瀾壯闊的歷史長河中,留學到法國的一代中國藝術家的經歷與創造是最初的光彩浪花。他們胸懷抱負,遠涉重洋,前往當時的世界藝術之都法國巴黎,不畏艱難,努力求索,書寫了既是中西藝術交流也是現代中國美術事業開拓的壯麗篇章。“朝圣者”負笈歸來,帶回的不僅是西方藝術和美術教育的系統與方法,更是振興中國藝術和美術教育的激情與理想。超逾百計的中國藝術家雖前往一個國家,但取用之豐富,回國之后藝術發展形式之多樣,形成百舸爭流的格局,這充分體現了中國藝術家對世界文化極強的吸收與轉化能力。也正是由于這種海納百川、兼容并蓄的藝術胸懷,使得20世紀前半葉的中國美術有了一番文質俱新的圖景,為中國美術的發展培植了厚實豐沃的土壤。

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中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安致辭

“此次展覽是對一代留法藝術家的學術研究和成果展示,讓人透過歷史的帷幕,將目光投射于這條充滿創造并帶有傳奇色彩的‘先驅之路’,對于完整地建構中國現代美術歷史有著重要的學術價值”。范院長在談及展覽立意時還強調,應注重中國藝術的現代價值。毋庸置疑,留法先輩們在美術教育上做出了巨大貢獻,正是他們寬闊的文化情懷和嶄新的文化理念交織交融,形成了向社會傳播藝術、實施美育的動力,并延續至今,這一切都是20世紀前半葉中國美術現代性的重要表征和深厚內涵。“先驅者所走過的道路是不平凡的,他們開拓的道路正向著未來延伸。在我們進入新時代的日子里,要更加自信地弘揚優良傳統,開創中國美術事業的新天地”。

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中國美術家協會分黨組書記、駐會副主席徐里致辭

中國美術家協會駐會副主席徐里談到,20世紀上半葉的留法熱潮雖然已經過去百余年,但是留法藝術家開啟的探索中西融合的藝術道路以及這些先驅者所留下的寶貴的精神財富,至今仍然是一座內涵巨大而豐富的藝術寶庫,有待持續而深入地進行挖掘、研究和推廣工作。“留法大展”必將開啟20世紀中國美術研究的新篇章!

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常書鴻先生的女兒、原中央工藝美院院長常沙娜致辭

常沙娜先生在致辭中回憶了與父親常書鴻一起生活的經歷。常書鴻先生1927年就讀里昂國立藝術專科學校,1932年進入巴黎高等美術學院學習,在塞納河邊的舊書攤,看到伯希和編著的《敦煌石窟圖錄》,深感中華文化之悠久。在北平藝專成立的時候,常書鴻先生則帶領家人回到祖國,去了敦煌,堅持踐行對敦煌文化的保護和研究。

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中央美術學院教授邵大箴致辭

邵大箴先生在開幕式上與大家分享了對這個展覽的兩點看法:第一,留法藝術家是當時留學浪潮中的典型代表之一,標志著中國社會開始嘗試認識世界,也是對開放浪潮的充分認可和肯定;第二,這個展覽向公眾展示了當時中國藝術家對中西方藝術文化碰撞融合的態度與看法。一代留法藝術家努力學習西方繪畫,同時把自己對中國文化的理解、體會融入到油畫、雕塑等藝術表現語言中,形成優勢互補,才得以使民族文化發揚光大。

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本次展覽專題策展人代表、中國留法藝術家研究學者菲利普·杰奎琳致辭

菲利普·杰奎琳認為這個展覽是一次壯舉,每一件作品都非常精彩,令人贊嘆不已。一畫一世界,每一件作品都在述說著一段冒險旅程,一段歷史。這里的冒險旅程飽含著個人的勇氣,年輕的男女們跨越地域與海洋,只為實現他們的夢想。但同時這也是一次團體運動,是一次為藝術而產生的留法浪潮。

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中央美術學院副院長蘇新平擔任主持人

留學(包括游學)是19世紀末20世紀上半葉興起的中國歷史、尤其是文化史中最富時代特征的現象之一。具體到美術領域,留法藝術家大多選擇在法國巴黎高等美術學校學習,以油畫、素描、雕塑為主要研究科目。在這里,他們既接受了西方學院派古典主義、現實主義、寫實主義美術,也帶回了西方現代主義諸流派,為20世紀中國美術帶來了傳統書畫體系之外的油畫(西畫、西洋畫)、雕塑、素描、色粉、水彩等新的美術類別,新的美術觀念,甚至與之相關的新的生活方式,從而成為活躍在中國20世紀上半葉的重要群體之一,奠基、開拓、改變、豐富了20世紀上半葉中國美術的發展。

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展覽現場

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展覽現場

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展覽現場

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展覽現場

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展覽現場

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展覽現場

在20世紀上半葉中國美術轉型的歷史節點上,留法藝術家們選擇了將中國美術由傳統走向現代的發展之路,無論是那些傾向于西方學院派古典主義、現實主義、寫實主義的現代性訴求之路探索的先驅們,如人們熟悉的徐悲鴻、吳法鼎、常書鴻、顏文樑、吳作人、呂斯百等,還是那些接近西方現代主義諸流派的現代性訴求之路的前行者們,如林風眠、劉海粟、龐薰琹、潘玉良等,都殊途同歸,共同推動了20世紀中國美術基本面貌的形成與發展,他們共同推動了20世紀中國美術基本面貌的形成與發展。本次展覽基于探尋“留法”這個特有的藝術現象背后發展的內在邏輯,旨在通過對相關藝術史的梳理和研究性,掀起20世紀早期中國美術研究的新高峰,新的思考點,新的藝術史書寫的可能性。

展覽將持續至2019年3月3日。 

| 留法藝術家部分參展作品 |

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常書鴻 重慶大轟炸布面油彩 79x63.8cm 1938-1942年

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徐悲鴻 楊仲子全家福 布面油彩 59.5x79.5cm 1928年

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王子云 小鎮之晨 布面油彩 59.5x72cm 1928年

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董希文 小乞丐 布面油彩 100x80cm 1947年

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呂斯百 母親像 布面油彩 81x65cm 1948年

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方君璧 桃衣少女 布面油彩 114x79cm 1926年

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常玉 紅衣女子 布面油彩 74x50cm 約1930-1940年代

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趙無極 現當代藝術 布面油彩 130x89cm 1964年

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劉海粟 巴黎圣心院 布面油彩 73x60cm 1931年

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李超士 石榴 紙本色粉 36.1x46.9cm 1952年

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胡善馀 美人蕉 布面油彩 65x54.3cm 1942年

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弗朗索瓦.弗拉孟 梅尼耶夫人肖像 布面油彩162.6x105.4cm 1907年

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帕斯卡.達仰-布弗萊 奧菲利婭 木板油彩 25.5x18cm 1900年

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保羅.阿爾伯特.貝納爾 湖民 布面油彩 155x130cm 1905年

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費爾南德.柯羅蒙 銅與鐵 布面油彩 41.5x25.5cm 1897年

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安德烈.克羅多 紫禁城 布面油彩 57x70cm 1928年

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埃米爾.奧東.弗里茨 背轉身的女體布面油彩 46x38cm 1925年

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安德烈.洛特 露臺上的洛特夫人 布面油彩 50.5x.62.5cm 1945年

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讓.蘇弗爾皮 背轉身的浴女 布面油彩 82x65cm 1970年

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